LOS DÌAS AFUERA
2024
©Eugenia Kais
© Eugenia Kais
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CRÉDITOS
CON Yoseli Arias, Paulita Asturayme, Carla Canteros, Estefanía Hardcastle, Noelia Pérez, Ignacio Rodríguez e Inés Copertino (músico)
CONCEPTO, TEXTO Y DIRECCIÓN Lola Arias
DRAMATURGIA Bibiana Mendes
COLABORACIÓN ARTÍSTICA Alan Pauls
TRADUCCIÓN PARA LOS SUBTÍTULOS Alan Pauls (francés), Daniel Tunnard (inglés)
ESCENOGRAFÍA Y ESCENARIOS Mariana Tirantte
COREOGRAFÍA Andrea Servera
MÚSICA Ulises Conti, Inés Copertino
ILUMINACIÓN David Seldes
VIDEO Martin Borini
VESTUARIO Andy Piffer
ASISTENTE DE DIRECCIÓN Pablo Arias Garcia
DIRECTOR DE ESCENA David Seldes
VIDEO MANAGER Martin Borini
SONIDO Ernesto Fara
MANOS DE ESCENARIO Roberto Baldinelli, Andrés Pérez Dwyer, Manuel Ordenavia
PRODUCCIÓN Y MONTAJE DE GIRA Lison Bellanger, Emmanuelle Ossena (EPOC productions)
DIRECTORA DE GIRA Y TOUR MANAGER Lucila Piffer
ADMINISTRACIÓN Y PRODUCCIÓN Mara Martinez (Compañía Lola Arias)
PRODUCCIÓN Luz Algranti, Sofia Medici
PRODUCCIÓN TÉCNICA Ezequiel Paredes
ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍA Lara Stilstein
ASISTENTE DE DIRECCIÓN CTBA Julián Castro, Florencia Galano
ASISTENTE DE PRODUCCIÓN Juan Manuel Zuluaga Bolívar
ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍA Lara Stilstain
ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍA Facundo David
CASTING Tálata Rodríguez (GEMA films)
ASESOR JURÍDICO Felix Helou
OBRA SOCIAL Soledad Ballesteros
PRODUCCIÓN Compañía Lola Arias
PRODUCCIÓN ASOCIADA Gema Films
COPRODUCCIÓN Complejo Teatral de Buenos Aires, Festival d'Avignon, Festival d'Automne à Paris, Théâtre de la Ville (Paris), Théâtre national Wallonie-Bruxelles, Festival Tangente St Pölten, Kaserne Basel, La Comédie de Genève, Maxim Gorki Theater (Berlin), Nationaltheatret (Oslo), Scène nationale du Sud-Aquitain (Bayonne), Le Parvis Scène nationale Tarbes-Pyrénées, La Rose des vents Scène nationale Lille Métropole Villeneuve-d'Ascq, NEXT Festival, Théâtre national de Strasbourg, International Sommerfestival Kampnagel (Hamburgo), Théâtre national de Bordeaux en Aquitaine, Zürcher Theater Spektakel (Zúrich), Künstler innenhaus Mousonturm (Fráncfort), The Brighton Festival, Centre dramatique national Orléans Centre-Val de Loire, Fonds TransFabrik deutsch-französischer Fonds für darstellende Künste
SET CONSTRUCTION Ateliers de construction du Théâtre National Wallonie Bruxelles
CON EL APOYO DE Onda - Office national de diffusion artistique
AGRADECIMIENTOS Gema Juárez Allen y Clarisa Oliveri, Rita y Remo Pauls, Lucia Arias, Roy Kaplan, Laura Nicolás, Mariana Volpi, Mellisa Aller
ACTUACIONES EN COLABORACIÓN CON France Médias Monde
RESEÑAS
LAVACA (Argentina): MU 194: No Podrán (2 de julio de 2024) • Por Claudia Acuña
«La libertad a la hora de componer, y el hambre de práctica. La belleza y la luminosidad para no reproducir estigmatización. Las formas del amor y del trabajo para crear otros modos de mirarnos, entendernos y tener poder frente a tanto odio.»
LE MONDE (Francia): Lola Arias fait entendre les voix d’anciennes détenues argentines (7 de julio de 2024) • Por Joëlle Gayot
«El telón finalmente se abre, contraponiendo el espacio ordenado de la institución con la naturaleza salvaje de la vida real. Esa vida dura y brutal ante la cual ninguno de los protagonistas ha cedido, a pesar de las experiencias traumáticas. La rabia de sobrevivir y recuperar el equilibrio, la resiliencia: estos ingredientes están presentes e impresionan. De principio a fin, el público, impulsado por los pulsos musicales (cumbia y music-hall) tanto como por el mensaje explícito transmitido desde el escenario (nunca rendirse), aplaudirá las actuaciones a las que asisten, antes de levantarse de un salto al final del espectáculo para un saludo entusiasta.»
INTERVIEWS
DIARIO (AR): Quiese hacer un musical vulnerable y imperfecto • Por Laura Gómez (23 de mayo 2024)
Es una obra ambiciosa en términos creativos pero también logísticos. ¿Qué dificultades supuso el proceso?
El otro día alguien me preguntaba si sentía que los proyectos eran cada vez más políticos. Creo Que lo político no reside solamente en los contenidos que se plantean sino en todo lo que implica lograr, por ejemplo, que estas personas puedan estar sobre el escenario. En Práctica asumí que eso también es parte esencial de la obra. Que lacanción sea hermosa, que canten bien, que DFHQ bieny que el texto funcione es tan importante como tener mono tributo, que puedan abrir una cuenta bancaria o'que dispongan de una niñera para sus hijes.
EL PAÍS (ES): Lola Arias. La cultura genera redes, genera comunidad y genera conciencia • Por Federico Bianchini (1 de junio 2024)
A lo largo de los años, aprendí que el trabajo documental puede cambiar la vida de las personas. No sólo me interesa la historia de esa persona, sino que ella tenga el lugar arriba del escenario para poder contarla, que no haya nadie representándola. Porque eso genera un empoderamiento, una distancia que le permite poder vivir con esa historia de una manera diferente.
LE TERRASSE (FR): Los días afuera • Por Anaïs Heluin (1 de julio 2024)
Esta experiencia no es la primera que conduces con personas provenientes de entornos diferentes al teatro. Para cada aventura, imaginas un dispositivo diferente. Aquí, ¿por qué has elegido la comedia musical?
Las personas detenidas tienen una gran necesidad de medios de expresión para liberar su cuerpo y sus emociones. La música, el canto y la danza tienen una importancia fundamental en la vida cotidiana de la prisión. Dos de los seis intérpretes formaban parte de un grupo musical en prisión. Así que me dirigí bastante naturalmente hacia este género, donde los mundos marginales generalmente se representan de manera estilizada y romántica, por intérpretes virtuosos y virtuosas. Aquí, en cambio, partimos realmente de lo que son las personas, de sus vidas, de sus gustos musicales, para construir la pieza.
